Битва пяти
Александр Кан, обозреватель Русской службы Би-би-си по вопросам культуры
Всего пять фильмов, боровшихся за "Золотой глобус" в главной категории за лучший фильм, представили, тем не менее, довольно широкую палитру сегодняшнего состояния современного кинематографа.
На одном полюсе - суперкоммерческие "Аватар: Путь воды" и "Топ Ган: Мэверик". Оба - части давно раскрученных кинофраншиз. За обоими стоят суперзвезды: в одном случае режиссер Джеймс Кэмерон, в другом - актер Том Круз. Оба, один за другим, возглавляют список самых кассово успешных фильмов минувшего года. При этом обе картины - не бездушные пустые коммерческие поделки, а качественное кино. Иначе они просто не попали бы в список номинантов.
На другом полюсе - чуть ли не демонстративно анти-коммерческая, артхаусная картина "Тар" о моральном и профессиональном крахе сверхуспешной женщины-дирижера. Несмотря на притягательность и выдающееся мастерство сыгравшей главную роль звезды Кейт Бланшетт, фильм, насыщенный долгими разговорами о классической музыке, в прокате провалился, далеко не окупив затраченных на него отнюдь не сногсшибательных сумм.
Между этими полюсами - две картины золотой середины: "Элвис" и "Фабельманы". Обе авторства признанных мастеров, настоящих художников (соответственно Баз Лурманн и Стивен Спилберг), не чурающихся при этом массового успеха и пользующихся любовью широкого зрителя.
Победа "Фабельманов" (лучший фильм и лучшая режиссура) закономерна и заслуженна. 76-летний Спилберг за свою более чем полувековую карьеру в кино собрал уже все мыслимые и немыслимые награды, но все же этот "Глобус" для него особенный.
Палитра режиссера невероятно широка и разнообразна: от приключенческих боевиков с Индианой Джонсом до леденящего кровь триллера "Челюсти", от фантастики "Близких контактов третьей степени" до экскурсов в историю в "Мюнхене" или "Линкольне", от детски милого и доброго "Инопланетянина" до ужасов Холокоста в "Списке Шиндлера".
Было все. Не было только углубления в себя самого, в историю своей жизни и своей семьи. И "Фабельманы" внезапно оказываются самым личным, самым трогательным фильмом режиссера, в котором он погружает себя и зрителя в историю становления будущего мастера.
Спилберг заслужил от самого себя такого взгляда. Десятилетиями он через магию кино показывал нам, зрителям, нас самих. Теперь же он показал себя. Зрелище не менее увлекательное, и как всегда у Спилберга, и теплое, и захватывающее.
"Тар", при всех своих выдающихся художественных достоинствах, реально претендовать на лучший фильм все же, видимо, не мог. Но победа сыгравшей главную героиню фильма Кейт Бланшетт в борьбе за лучшую женскую роль кажется абсолютно бесспорной, несмотря на серьезную конкуренцию, в том числе со стороны Оливии Колман.
Бланшетт находится в кадре практически каждую минуту длящейся более двух с половиной часов картины. Мы видим падение этой суперуспешной женщины-дирижера, падение, обусловленное самоуверенностью, надменностью, бездушием и, наконец, хищнической неутолимой жаждой жертв своей лесбийской страсти.
Режиссер Тодд Филд писал сценарий в расчете на Бланшетт и говорил, что если бы она не согласилась, фильма не было бы. За спиной Кейт Бланшетт немало прекрасных ролей и громких наград, но эта роль - кульминация, высшая точка ее славной карьеры.
Для получившего "Глобус" за лучшую мужскую роль 31-летнего Остина Батлера, сыгравшего "Короля рок-н-ролла" в фильме "Элвис", эта награда, наоборот, - скорее аванс. Его преимущество над конкурентами - Биллом Найи ("Жить"), Хью Джекманом ("Сын") и преображенным до неузнаваемости в фильме "Кит" Бренданом Фрейзером - было далеко не столь убедительным, как у Кейт Бланшетт. Ну что же, молодому актеру теперь придется в будущих ролях отрабатывать свой аванс.
(продолжение ниже)